小说大纲范例参考 小说大纲范例 超详细附大纲范例

小说大纲范例（一）：

一、书名：《xxx》

二、作者：

三、类型：

四、全文字数：（写大概字数）

五、简介：简介很重要，务必尽量吸引读者，让读者有一种想看的冲动

资料的梗概：

1：起因：

2：发展：

3：转折：

4：高潮：

故事线索：

1、主线：

2、辅线：

3、事件线：

4、感情线（高潮、起伏、低谷）：

（一个新文的整体的故事梗概，简写故事的大致资料，写清晰主线。

）

出场人物：

主角：

主角一

1、姓名：

2、人物外貌：

3、性格介绍：

4、人物背景：

5、技能：

（一）人物关系：（例如：父与子）

（二）细化情节

（这细节大家写清楚，写文时候看大纲能够一目了然，不容易偏题）

结尾的设定：

小说大纲范例(二）：

长篇小说《金牌调香师》大纲范例

本文整体构思及主题：

xxx

主要人物简介：

xxx——本书女主角，xxx

xxx——本书第一男配角，xxx

详细剧情：

xxx

结尾：

xxx

书名：《xxx》

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，yy

第二、主题：主要情节资料，说明什么？内涵

第三、资料简介：

第四、预计字数：xx万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

第六、主角设定(正面主角、反面主角、中间主角和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

n.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮忙情节名：

第十、章节情节简述(200-500字说明全节资料)

第一节：

第二节：

第三节：

……

大结局：

第十一、他人润色拼接说明：

1.组队拼写流程：主题提出-》情节规划-》初建提纲-》创意补充-》情节补充-》确立提纲-》包干分配-》回稿审核-》章节修改-》思路调整-》回稿修正-》拼接润色-》漏洞群修-》发布计划；

2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

3.如需要他人续稿填坑，需供给需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。

6.留个人标记：作者：xx续貂(续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。

)

小说大纲范例（三）：

1、人物概述：

公子羽，古龙武侠小说《天涯明月刀》中的反派神秘人物，公子羽这三个字本身就仿佛有种令人慑服的力量，今日之江湖是公子羽的天下，他写出江湖名人榜，他建立的组织里，几乎已将江湖中所有的刺客和凶手全部网罗，普天之下，仅有一个人有这种力量。

他不可是天皇贵胄，又是「天下第一名侠」沈浪的惟一传人；不可是文采风流的名公子，又是武功高绝的大侠客！可是同时他也有罪恶和暴力，但他不喜欢杀人，他的一生中，从未亲手杀过人！

他的武功不但已无坚不摧，并且已无懈可击。

任何不重视他的人，保证都会得到适当的惩罚。

他从来不轻视敌人，他的分析和确定永远正确。

他对敌人的了解，也许比那个人自我更深刻。

所以他成功了，他的成功绝不是因为幸运。

2、人物设定：

江湖以十年划分，第一个十年是沈浪的时代，第二个十年李寻欢纵横天下，第三个十年属于叶开，而最近十年是公子羽的天下。

他不可是天潢贵胄，又是沈浪的唯一传人，不可是文采风流的名公子，又是武功高绝的大侠客，在江湖中占有着巨大财富和无上权威。

公子羽的武功不但已无坚不摧，并且己无懈可击。

传闻普天之下，也许已仅有两样东西能对付他，一样是天下第一暗器「孔雀翎」，还有一样是《天地交征阴阳大悲赋》。

除了历史悠久的「七大剑派」和「丐帮」外，江湖中其他三十九个势力最庞大的组织，至少有半和公子羽有极密切的关系，其中至少有八九个是由公子羽暗中统辖的。

江湖中的一流高手，被他收买了的更不知有多少，他贴身的护卫中，有五大高手，就是以琴棋书画剑为名的，俞琴、顾棋、唐诗、吴画、萧剑，武功深不可测。

公子羽的容貌看上去却是老人，据说是因为欲望太多而老的得快，有一统武林的野心。

因自我外貌衰老，以名利财富诱惑燕南飞做自我的替身，并派遣他和妻子明月心前去刺杀「天涯刀客」傅红雪。

公子羽还制造出关于天下第一暗器「孔雀翎」的传说，江湖人士受诱惑为争夺这件武器而纷纷丧生。

他派自我的手下卓玉贞当了「孔雀山庄」主人秋水清的情妇，继而血洗「孔雀山庄」。

不明真相的秋水清临死前将卓玉贞托付给傅红雪，但傅红雪从卓玉贞的行径中认识到她的真相。

傅红雪怀着坚忍不拔的毅力，杀死公子羽派来的一个个杀手，最之后到公子羽的住处，在决斗中杀死了替代公子羽出战的燕南飞。

当傅红雪拒绝他的要求，不肯当他的替身时，他谎言得到了大悲赋全本和暗器之王孔雀翎想动摇傅红雪心神，却忽略了傅红雪此刻内心的澎湃。

最终在想要杀了傅红雪时，却发现自我终究提不起动力和傅红雪决斗，因为内心没有了生趣。

公子羽由此明白了自我早已经厌倦了争权夺势，而公子羽也终於了解到在这样假扮下去是不行的，於是假装发讣闻，带着明月心一齐退出了江湖，到了深山中，隐居去了。

当然，能够不用像上头写得那么繁琐，你能够简要的概括，可是要精致到所有你能够想到的点，下头只是粗糙地举个例子：

中文名：公子羽

年龄：37岁

性别：男

师承：沈浪

妻子：明月心

结局：与明月心归隐

特点：喜换戴着青铜面具

3、人物重大人生经历（ps：写这个像写梗概那样简洁就能够了）

5岁，保护母亲，与荒野群狼战斗，浴血不倒，爷爷沈浪与外公王怜花及时赶来救之，之后沈浪为安抚孙儿，亲手雕刻了一只木鹰送给少年公子羽。

7岁，母亲王琳琅病故。

王怜花失去爱女，无比悲痛。

因朱七七已亡，沈浪决定与王怜花结伴前往东海极境，一去不返。

沈沧海告知儿子：从此之后，只剩下我们父子了。

9岁，随父亲一同前往救援大宋忠孝王呼延显，结识了呼延显的两个儿子。

三名少年随沈沧海千里逃亡，精疲力竭，暂时存身于小小客栈之中。

是年公子羽刚满九岁，呼延鸿长其旬月，呼延泰则不满六岁。

公子羽少年心性，在沈沧海出门之时，便与呼延鸿玩闹——两人相约比试：一炷香内，谁能以弹弓击杀更多天井中之雀鸟，谁便叫谁大哥。

炷香将尽。

沈孤雁就要赢下此局时，弹弓击鸟之举，却引来了朝廷十三高手。

那一日是沈孤雁头一次杀人。

那一日呼延泰于乱中走失。

那一日沈沧海将呼延鸿收为义子。

因其年长，要公子羽以兄称之。

公子羽断然拒绝。

沈沧海罚其在篝火前长跪，夜色将曙时，沈孤鸿拿水过来。

他一字一句道，“我不怪你。

”公子羽抬手将水打翻，道，“我会替你把弟弟找回来。

”

10岁，沈沧海发出“尊字令”，青龙会白玉京率众来援，却在紧要关头背信弃义，与沈沧海对决。

沈沧海受重伤，携众退往伏龙谷。

少年公子羽沉默寡言，苦练武功。

每到深夜常独自把玩沈浪所雕刻的木鹰。

12岁，伏龙谷中，岁月悠长。

沈孤鸿一向试图与公子羽交好，某日误入他的房间，见到被枕边的木鹰，随手把玩。

公子羽却于瞬息间出手，剑无声无息便已出鞘，压在沈孤鸿之咽喉。

“若不是父亲赶来，我能震断你的剑。

”

被双双罚跪在溪水旁，沈孤鸿长夜无聊，忍不住想同公子羽说说话。

“在你震断我剑身的时候，剑尖定已刺入你咽喉。

”

“你会这么做么？”

“什么？”

“真的刺死我。

”

“不会。

”公子羽认真看他，“等我击败白玉京，帮你找回弟弟，然后我们就痛痛快快打一架。

”

“若我赢了，你会痛痛快快叫我大哥？”

公子羽冷哼了一声。

心结已在，岁月难解。

他公子羽想要做到之事，穷尽一生，亦必须要做到。

绝对不会，半途而废。

14岁，公子羽练成沈浪晚年之大成：沧海六合。

有些人，就算一生一世将他绑在幽谷之中，他的心，亦永远向着江湖。

有些人，即便时时刻刻身处江湖漩涡之中，他的心，却永远渴望着宁静。

沈沧海内伤沉重，已无法维持。

江湖生生死死，浪子本不放在心上。

但如今追随者众，必要有个交代。

临终之前，沈沧海将伏龙谷交托给沈孤鸿，更要沈孤鸿照拂公子羽，若有可能，尽量助其化解心中执着，释然于江湖之中。

沈孤鸿知晓义父心意，对沈沧海发誓：无论发生任何事，他都会保护公子羽。

15岁，沈沧海不治，公子羽在父亲葬礼上提出与沈孤鸿比武决定谷主之位，沈孤鸿拒绝，并道自我受沈家深恩，公子羽要的东西他绝不相争，他亦向沈沧海发誓要保护公子羽，故而，绝不会与公子羽动手。

公子羽最终爆发，更于激愤之下错手击碎父亲棺木。

虽为错手，但毕竟是大逆不道之事。

公子羽无颜留在伏龙谷，深夜出走。

他生在东海，见惯了百舸争流、百川归海的景象。

他要去江湖，去那海阔天高的天地之中，去成就他自我，去完成一番事业，去实现他的誓言。

17岁，公子羽前往唐门盗取傀儡术书时，偶遇唐蓝。

唐门试图与各大派联姻，欲将唐蓝嫁予神威韩学信。

唐蓝拒嫁，与公子羽约定，如公子羽能带她离开唐门，就替公子羽盗出傀儡术书。

唐门高手如云，两人终双双被擒。

唐蓝为救公子羽，甘愿被逐出唐门。

公子羽满身伤痕与唐蓝离开唐门，在夕阳下立誓，今日她所失去的一切，他日必会全部取回。

两人终踏出唐门地界时夕阳已落，唐蓝仰头望住夜空。

“从今以后，我就叫明月心。

”

“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

好名字。

”白衣少年侧首看她，轮廓被月色勾勒，“给我也取一个吧。

”

“……鸿雁其飞，肃肃其羽。

你叫沈羽吧。

”

“公子羽。

”

“什么？”

“我要叫公子羽。

”

“为什么？哪有人姓公的？”

公子羽微笑道，“这样就能常常听你叫我公子了，多甜。

”

明月心瞪大眼睛看他。

——唐蓝自此刻，爱上公子羽。

20岁，公子羽横空出世，剑挑青龙会方龙香，结束了武林中长达十年的动荡。

四大盟主以仅次于“尊字令”的“望字令”相赠。

公子羽接令，无声而笑，反手将铁牌掷入了深渊之中。

当年铁牌背后，是白玉京背信弃义的一战。

今日铁牌又现，仿佛一个讽刺，提醒公子羽江湖中人的虚伪。

公子羽拒绝了武林中人梦寐以求的望字令，更以绝顶轻功离开青龙之巅，在江湖上传为佳话，更得享“武林第一人”之名号。

但四大盟主之一、天下第一智者百晓生，却自公子羽之身手中看出其来历。

不久之后，在百晓生刻意安排之下，公子羽和明月心与其结交，并定下青龙重生之约。

在百晓生的帮忙下，公子羽暗中戴上青龙面具，本被公子羽剿灭的强大组织，如今却被取而代之，纳入公子羽的掌控之中。

23岁，公子羽出手解决天风流再度入侵中原之困。

同年，天香白云轩出师，下山行走时偶为公子羽所救，从此一片倾心，成为公子羽之红颜知己。

明月心所以出走，醉后遇秋水清，与其共度一夜，随后却又销声匿迹。

之后秋水清对伊人念念不忘，却不知其究竟是何身份。

因明月心当时曾随口自称姓卓，故而之后秋水清遇到烟花女子卓玉贞时，以其作为明月心之替代品，纳为外室，生下独子秋小清。

25岁，公子羽斩断与白云轩之情愫。

白云轩慕其君子情怀，表示永仰公子风采，如需驱策，尽管吩咐。

其后更自愿投身新月山庄，成为公子羽的重要助力。

公子羽设计小小伎俩，讨得明月心欢心，最终与明月心重归于好。

两人重回当年唐门后山荒郊上看夕阳。

公子羽言，兑现诺言的时辰已到。

26岁，公子羽与明月心设计唐门内斗，尔后围攻，试图助唐蓝回归唐门，接掌门主。

真正的唐门子弟从不用毒，但危急时刻，唐蓝之兄唐太岳违背祖训，对两人使用了唐门禁药：冥河水之毒。

公子羽以全数功力助唐蓝逼出毒素，自我却因逼毒不及，一头青丝化为白发。

而唐太岳因违背祖训，愧悔之下，自我放逐。

唐蓝与唐太岳之母王郅君被逼无奈，只好出面打理唐门事务。

28岁，明月心为助公子羽取得白发返黑之药，在天山大开杀戒，惹恼魔教之人，被围攻至重伤。

公子羽援救她的途中，路遇少年侠客燕南飞，一个计划在他心中成型：青龙会之龙首，历来都佩戴青铜面具。

只要戴上头具，谁都能够是龙首，谁都能够是“公子羽”。

而武林真正的掌控之人，却不会改变。

30岁，燕南飞逐渐接掌青龙会之事。

明月心提议陪伴公子羽一同回伏龙谷散心，公子羽拒绝，告知明月心：自我要先为沈孤鸿找回弟弟，两不相欠之后再堂堂正正与沈孤鸿比武，杀沈孤鸿，拿回家业。

33岁，白云轩告知公子羽，白玉京之神仙眷侣袁紫霞重现江湖，白玉京应当尚在人间。

公子羽翻阅青龙卷，得出结论：白玉京看似风趣豁达，实际上却是崇尚天道的冷淡之人，对名、利、义、誉都无执念。

但观其一生，唯独对于江湖传闻中的宝藏、秘笈、文物、奇珍有着超乎常人的兴趣。

明月心私下询问百晓生，天下间何者奇珍秘笈最有可能吸引白玉京？百晓生给到两样：孔雀翎与大悲赋。

34岁，公子羽前往父亲生前好友丁家作客，得知丁家大小姐丁灵琳追随李寻欢之徒叶开闯荡江湖。

公子羽调查叶开傅红雪两人背景，赫然发现，傅红雪与百晓生所提及的两样物品均有关联，即将成为他整个计划中的关键人物。

4、关联人物关系图

关于这点的方法，上头已经提到过了，直接看图。

5、细致的人物性格分析

公子羽的主要性格特点：极具野心、有正义感、阴险狠毒、孤傲、多疑

公子羽性格变化原因主要有以下几点，沈浪带着他的爱人朱七七和王怜花归隐山林，沈浪是王怜花一生最敬佩的人，也是最想打败的人。

可能也是一种惺惺相惜，沈浪期望尽心尽力的培养公子羽的武功和品格，可是王怜花的个性给了她许多负面的影响，让他产生了极端的性格，在这样的环境下成长，早就了两种极端的性格，沈浪代表着正面进取的性格，而王怜花代表着阴险狠毒的性格，所以在这两位师傅的教育下，他成了武林中的心狠手辣的盖世英雄。

公子羽性格变化的原因就是因为跟随了两位武功绝世却性格极端相反的人，王怜花的阴险，狡诈攻于心计带给他不可磨灭的影响。

另外，小时候的经历也是造就他性格变化的原因，自幼经历了父亲对母亲的背叛，让他无比介意背叛，立足于江湖的雄心也让他看重权势，不惜一切去抗争，容貌被毁而心生自卑等原因都塑造了他孤傲，坚韧，多疑、狠心的性格。

最终需要提醒几点：

首先，提纲只是辅助你创作你的一个工具，而不是根本，不要犯了“见树不见林”迷失在细节里面的毛病了。

把故事讲好才是写好一本书的根本，就算你的文笔再烂，你的人物塑造得再垃圾，把故事讲好，讲得让读者动容弹泪，读者就会包容你的瑕疵，而你就是一个成功的作者了。

其次，千里之行始于足下，一个真正的作者，不在于他把提纲写得有多好，而在于他真正地动笔去写这个故事，并且把这个坚持写下去直到写完。

最终，跟大家分享一些写提纲的小习惯：

我强烈提议提纲用手写版的，别用电子版，因为创作的时候不方便翻阅的，要用两个本子，a5纸大小的，有你小拇指长度的五分之一厚的那种就能够了。

一本用来写人物大纲，从正面写主要主角，按照上头的步骤依次写，从背面开始写龙套，龙套那些稍微有个简要的梗概就能够了。

另一本用来写其他的，从正面开始依次写剧情、主线、地图、世界局势，从背面开始写分卷人物关系大纲，然后章节大纲以每一个分卷为尺度，一卷一卷地去写，你写有三卷大概就能够开始创作了，然后在创作的过程中不断地完善补充和修正你的提纲，再用来供给指导和纠正你的写作方向。

小说大纲范例（四）：

1、剧情大纲【最基本的】

2、主线大纲

3、地图大纲

4、世界局势（背景）大纲

5、分卷出现的主角关系大纲

6、情节（章节）大纲

7、主要人物大纲【最重要的】

下头小编会依次对这七个模块进行全方面的介绍。

一、剧情大纲：

大致的描述一下你要讲述的是一个怎样的故事，应包含四要素：起因，经过，高潮，结果。

举《西游记》为例子：

东胜神州傲来国花果山有一只顽皮的猴子，拜须菩提为师习得七十二变后占山为王，自称齐天大圣。

玉帝派了太上老君收服大圣，没料到猴子不愿受束缚，大闹天空，囚于炼丹炉四十九天练成火眼金睛，踢翻丹炉一发不可收拾，被如来镇压在五指山下。

五百年过去了，从东土大唐来了个和尚，原是金蝉子转世，观世音选他去西天取经普度众生，途径五指山解救了猴子，沿途又收了八戒、白龙马与沙僧，师徒四人降妖伏魔，踏上了漫长的取经之路。

师徒四人历经九九八十一劫，最终在西天面见如来佛祖，取得真经满道归根。

二、主线大纲：

以一部升级流玄幻小说为例，升级就是主线，所有的剧情都要围绕着升级这条主线去设计，例如：

受辱→立誓→修炼→变故→谷底→崛起→复仇→开启新地图

需要注意的是，主线大纲不用写得太详细，有一个大致的轮廓就好，以升级流玄幻小说为例，每一个大等级为主线的其中一节，单独挑出来能够另外当一条主线，突破等级之后开启新地图，就变成另一条主线了。

三、地图大纲：

以主线大纲为版图勾勒出主角大致的活动路径。

举个例子，比如说你要写一个西域商人，那么其中牵涉到的“丝绸之路”就是你作品里面的地图大纲。

书写方式为用箭头指出相应的地名即可：北京→江西→新疆……

每个大的地点还要涉及到许多细分的地点，沿着上头的主干画出树状图即可，这个能够在你正式开始创作之后再慢慢补充。

四、世界局势（背景）大纲：

如图，参照“三体编年史”，先参考主线写一个世界局势变动的大致梗概，能够等你写了后面提及的情节大纲之后再慢慢去补充细节。

五、分卷出现的主角关系大纲：

以思维导图的模式呈现，一个分卷画一次，如图，以主角公子羽为核心画辐射的关系图，简要概括主角与主角间的关系以及所属势力、背景或设定。

六、情节（章节）大纲：

情节大纲是主线大纲的补充，细致到每一个章节的布局，包括了“梗概”和“细节补充”两个部分，但要注意，梗概还是不要写得太详细了，不然会在你创作的时候框住你的思路，尽量压缩在15—30字内把你要讲的一个情节的大致地陈述清楚就能够。

以《小丽小张》故事为例（图片是故事），举例写两段：

括号内的为细节补充部分

情节一：

补充区：（小张形象：脸圆，知书达理，尊重老人，对我爱搭不理）

梗概区：家里安排相亲初见小张，没有任何feel

补充区：（开始思考未来，比较之下，想起小丽）

情节二：

补充区：（散伙饭后）（假名字）（小丽形象：重点塑造性感身材）

梗概区：第一次去嫖，邂逅小丽，意犹未尽（猪八戒吃人参果）

补充区：（嫌脏，铺塑料袋，突出，失足少女）（调情，姐弟相称）

七、主要人物大纲：【这是小说能不能写好的关键】

这个应当是当你想要创作一部小说时有了一个大致的故事轮廓后，首先需要思考和写的东西，也是最为重要的大纲。

记住一点，小说不是由情节塑造人物，而是以人物为中心去设计情节。

如果反了过来，你创作的人物将会缺乏真实感，从而导致你的小说缺乏代入感，以至于你的故事吸引不了读者。

千万记住以下这点：

主角即是小说的灵魂，没有灵魂的小说，不是一本成功的小说。

主要人物大纲应包含的资料有：

1、人物概述（你最初脑海里对这个人物的一个朦胧的轮廓）

2、人物设定（身世背景等）

3、人物重大的人生经历（像上头写情节大纲的梗概一样，把人物重大的人生经历罗列一遍，注意，这个不必须要放在作品中呈现，可是其对人物的塑造不可或缺，有了这个，你还能够去写番外篇，可作为一个圈粉互动的手段。

）

4、关联人物关系图（如上头提到过的公子羽的关系网）

5、细致的人物性格分析（主要由人物性格的矛盾上分析他的性格，给他划分大致的阶段，比如幼年，少年，青年，中年，老年。

）

下头会以古龙小说中的人物“公子羽”为模版，逐一讲解以上这五点。

5、细致的人物性格分析

公子羽的主要性格特点：极具野心、有正义感、阴险狠毒、孤傲、多疑

公子羽性格变化原因主要有以下几点，沈浪带着他的爱人朱七七和王怜花归隐山林，沈浪是王怜花一生最敬佩的人，也是最想打败的人。

可能也是一种惺惺相惜，沈浪期望尽心尽力的培养公子羽的武功和品格，可是王怜花的个性给了她许多负面的影响，让他产生了极端的性格，在这样的环境下成长，早就了两种极端的性格，沈浪代表着正面进取的性格，而王怜花代表着阴险狠毒的性格，所以在这两位师傅的教育下，他成了武林中的心狠手辣的盖世英雄。

公子羽性格变化的原因就是因为跟随了两位武功绝世却性格极端相反的人，王怜花的阴险，狡诈攻于心计带给他不可磨灭的影响。

另外，小时候的经历也是造就他性格变化的原因，自幼经历了父亲对母亲的背叛，让他无比介意背叛，立足于江湖的雄心也让他看重权势，不惜一切去抗争，容貌被毁而心生自卑等原因都塑造了他孤傲，坚韧，多疑、狠心的性格。

最终需要提醒几点：

首先，提纲只是辅助你创作你的一个工具，而不是根本，不要犯了“见树不见林”迷失在细节里面的毛病了。

把故事讲好才是写好一本书的根本，就算你的文笔再烂，你的人物塑造得再垃圾，把故事讲好，讲得让读者动容弹泪，读者就会包容你的瑕疵，而你就是一个成功的作者了。

其次，千里之行始于足下，一个真正的作者，不在于他把提纲写得有多好，而在于他真正地动笔去写这个故事，并且把这个坚持写下去直到写完。

最终，跟大家分享一些写提纲的小习惯：

我强烈提议提纲用手写版的，别用电子版，因为创作的时候不方便翻阅的，要用两个本子，a5纸大小的，有你小拇指长度的五分之一厚的那种就能够了。

一本用来写人物大纲，从正面写主要主角，按照上头的步骤依次写，从背面开始写龙套，龙套那些稍微有个简要的梗概就能够了。

另一本用来写其他的，从正面开始依次写剧情、主线、地图、世界局势，从背面开始写分卷人物关系大纲，然后章节大纲以每一个分卷为尺度，一卷一卷地去写，你写有三卷大概就能够开始创作了，然后在创作的过程中不断地完善补充和修正你的提纲，再用来供给指导和纠正你的写作方向。

在你每次码字（创作）之前，先把提纲过一轮，然后斟酌至少半个钟的章节布局，再开始去码字。

小说大纲范例（五）：

一、作品设定

1、人物设置:

这儿的人物设置，包含主角，以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。

这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时，应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。

此外，最好再设置出人物简历。

在人物设置中，不论何种作品，其中最为重要的一个设定是“性格特点”。

许多作品里面的人物，写出来像看木偶一样，一点也没有活性，就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自我作品中的人物充满活性，每一个人都是活生生的，就要仔细设定其性格特点，然后在行文中时刻注意，看自我对人物的塑造是否贴合该人物的性格设定。

2、世界设置:

世界设置，奇幻玄幻类作品极为需要，这个设置，即对故事所发生的世界进行一个框架的描述，以免自我在行文中，会让自我架构的世界变形。

世界设定，应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定:地图、怪物分布、主角职业、主角技能等。

仔细架构作品所发生的世界，对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线，即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼，还是讲两男三女之间的感情纠葛，又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史，这就是故事的主线。

此外，在故事主线设定时，最好能再思考一下，自我这个作品，究竟想用什么来吸引读者，想想究竟能不能吸引读者。

三、分集大纲

分集大纲，应当包括两个部分。

即本集出场人物和本集故事详纲。

1、本集出场人物，应当将本集中所有参演人员通通列出来，如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演，也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。

2、本集故事详纲，是本集故事发展的一个详细介绍，需要人物、地点和事件三个要素。

即某人在某地怎样样，然后又怎样样。

分集故事详纲，如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来，当然是最好的。

如果不能设定出来，也至少需要设定出今后10万字左右的故事。

在设定分集故事详纲的时候，要仔细思考，自我所设定的这一集故事中的情节，是否是在围绕着主线故事进行，是否是在推动着故事的发展。

小说大纲范例（六）：

长篇小说一般会有如下过程：初稿–修订稿–定稿

写长篇需要注意以下几点：

1、意向，此时的想法是你最初的形式，后续是个粗糙的轮廓，

2、收集资料，这是个关键的阶段，直接决定了你小说的资料

3、拟提纲，给故事画出两道线，一道是明线，一道是暗线。

明线：故事发展的过程，每一个细节都要理出来

暗线：你所要表达的故事中心思想。

你写这本书的目的，在哪部分着重，哪部分点水，哪部分补充，哪部分暗示，都要理出来，起码要在头脑里有一个轮廓才行。

4、着手开篇，俗话说，万事开头难，一部小说是否成功，就看它的开头，开头不好，即使后面的写得再好，可能读者根本就读不到，因为开头令她他失望，所以之后的就没有读了，这样就是个遗憾。

但也不是说要写得很眼球，那样一看就落入俗套了，所以，开头是很重要的，最好是在你最开始的时候显现出你的风格来

5、安排情节。

前面说是拟出了提纲，但并不意味着说提纲就是个死东西，提纲要经常改，改活，改好，才能出现完美的故事。

补充一点，在最开始，作品意向产生的时候，就要定出作品是杯具还是喜剧，是哪一中方式，最重要是新

6、故事结尾，结尾是很重要的，因为结尾就是压轴，压轴压得不好，直接导致你的作品的失败。

通常有几中可能，一种是大圆满，这个是喜剧的特色

另一种是杯具，杯具又分几种结尾。

一种是’全光’什么叫’全光’，就是故事里的血肉最终都不存在，人物全部处于悲离痛苦之中，简单说就是个不好的结局，是十分不好的

一种是’悬念’型，就是在文后留下一个不完全的结局，隐去该说的，留给读者直接接下去的空间

还有一种就是半完美型，什么是半完美型，简单的说是介与杯具和喜剧之间的

故事结局呈圆满，但却有一两处致命的残缺，这就是半完美型

初稿写出来了，需要修改，此时很重要，不要立即投入修改，所以此刻你没有冷静，故事里的人物，结构，情节，都还在你头脑中活着，你务必让它死掉。

一般状况下，要等上1个月之后再改，当成一本书来看，专挑刺，然后就会发现许多新的问题，然后再等一段时间，这个时间是递减的，再修改，直到自我满意为止

定稿之后不要着急。

先把自我放在读者的位置，给自我的作品打个分（那里不谈快餐文化，不谈眼球文字）如果你能给自我达上6分，就算不错了，作品就应是不错的。

作品完结了之后就是投稿。

当然，一个作品，一个人对它的感知是不一样的，所以认识也不一样，所以很可能你打了6分的，别人只个4分，所以会遭遇退稿（10制），不要紧，满天飞能够解决这个问题（注意剽窃哦，恩提防！！！）这个时期我们把它称为’求砖期’

作品好不好是次要，关键是’砖头’的多少，砖头越多，个性是’烂砖头’越多，那么你的作品就越成功，大家肯定会很奇怪，为什么这么说。

说白了，如果读者没有认真看过你的小说，他的砖头是飞可是来的。

既然有了这些砖头，不正说明你的作品倍受关注了么

当然，有的砖头不一样，不是对作品说的。

比如，有人经常砸’安妮宝贝’的砖，不是说关于作品，而是对此作品中的人的生活砸的’砖头’，这说明引起了共鸣。

可是，这并不意味着作品的成功。

这样的书不是好书吗？不，不尽然。

什么时候书，我个人认为是经得起’你’读上十遍百遍还不厌烦的书，每次读都有新的东西出来，这样的书就是好书了，引起你在思维上的提高就是好书，这是作品最高的境界。

‘现象文学’和’经典文学’有着很大的不一样。

畅销书里有很这两种文字。

可是很少有经典的文字，按比例可能说是1：1000或者更大

举个例子，什么是’现象文学’作品有：安妮宝贝的书，有韩寒的三重门，有木子美的遗情书

什么是’经典文学’，张爱玲的小说，余秋雨的文化苦旅，离骚，诗经等

这个问题是双向的，我个人认为是自我修改，别人提意见，这就是要大家去要’砖头’的原因，其实不是，如果你是真的水平有限，你就很难把你手中的作品要写出来，所以说你的水平已经很高了（自卖一下哈）。

字数多少为宜，这以前是个困绕我很久的问题，起初偶也是焦头烂额。

我个人比较喜欢写长篇幅的文章。

那就发扬自我的优势，写长点，写细点，写生动点，

那么善于写短篇幅的朋友呢，不要紧，你不是写不出，你是吝啬。

那么好，苏乔在那里给点推荐，在谋篇的时候，我想，就应定为快节奏，最好去看’古龙’的小说，因为我觉得那里的特色很明显

长篇要注意情节和人物的处理，能完美解决这两个问题的论坛还不多见

善于写短篇的人来写长篇，必须要快，快！要如’傅红雪手里的刀’一般快，要让读者读完了，还得被迫停下来换个慢镜头来想一下，回味一下，这样就算成功了

另外还要注意人物的语言和个性，尽量以简洁的笔墨表达主人公最突出的个性，不必求大求全

我个人认为在10以上，当然，至少我想也得八万了，对吗？不然你一阵风吹过了，人家还没咀嚼够，你就没了，不够味，对不

那也算长篇了，要谋篇布局的话，可能得花很长时间，那么，是不是字数越多越好呢，不是，显然不是。

这要结合很多方面的原因来思考。

首先是你作品的风格。

细腻的能够多点，精悍的能够少点。

其次是你作品的要表达的主题。

主题越大，越传统，越学典，字数相应的就要越长

恩。

我也在思考写篇帖子，我感觉论坛好多小说的毛病其实都是一样的，比如文字不够精简、情节散乱、人物个性不明等等

第三就是清洁安排。

有人说，是不是章节越多越好，不，其实我个人认为不是，我看有人写了几百回（厉害，五个身体倒在地上），其实，不必要那么多，当然，如果是巨著偶就不说了，一般也最多就30章吧，我以为二十章是最适宜的，五千字一章节，很清晰，也不至于让读者因过多翻阅而产生厌烦。

三戒：结构坍塌症

1）谜底在哪里？

为什么小说写一点拼凑一点，写写停停，不成玩意儿，怎样也组织不起来？

真理不怕重复：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。

2）难寻难找的金丝线

‘给我一个情节’，这就写小说的一个关键。

从艺术结构上说，有了丰富的体验，积累了许多情景、场面、生活小故事，即是这些都很精彩，也可是是一堆素材，如果没有一个金丝线把它们串联起来，那只可是是一对散乱的原料。

金丝线是贯穿整个作品的情节线。

3）令人头晕又头疼

写短篇相当班长。

写长篇却相当将军，指挥千军万马，既不能乱套，也不能自相践踏。

长篇如同假造楼房，有很多的门窗，水泥预制件，逐渐成一个完整的、匀称的大厦，靠的是总体设计的本领，也就是靠结构的力量。

情节能看出来，而结构却隐藏在作品内部，就像钢筋藏在水泥里一样。

4）结构坍塌症

有些小说稿，作者想写到那，就写到哪里，把碰见的那些杂事、琐事、小故事、以及一些道听途说的一些嘎达玩意儿，胡乱的堆砌在作品里，塞给读者。

这是彻底瘫痪。

情节线，矛盾冲突，再加悬念，–这是相互扣在一齐的三连环。

5）截断了的情节线

情节线断裂的越碎，结构也越松散。

6）流浪汉与绝对化

流浪汉小说的结构形式，就是以流浪汉为主人公，采用传记或自述的形式，写下他在各地流浪的一连串故事。

此刻还有很轻的生命力。

7）搓麻绳的启示

在小说创作中，有两条情节线铸成的结构，但从形式上来讲，也很像搓麻绳那样，从丰富杂乱的生活素材中，提炼、清理出一条情节主线，一条情节副线。

再把它们拧到一齐，交织成一个完整的作品。

8）梳辫子的魔力

三国演义小说，人物多，战争多，矛盾多。

作者靠三条情节线串联，一条是：曹操和刘备矛盾主线，另一条刘备和孙权矛盾为情节副线，第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副线。

9）辐射与散乱

点–面。

10）主题的凝聚力

只谈论情节线对结构的作用，会滑进形式主义的陷阱。

内在联系就是之主题思想上能够联系。

11）结构摊位

小说的结构坍塌，或轻或重的牵连到小说的各个部分，即深且广。

人物之间相互关系的安排，看来根结构相去很远，其实，安排好人物关系，让他们有历史瓜葛恩怨，有些属于亲亲等，让人物及凑起来。

小说大纲范例（七）：

1.作品名：

2.作品类别：

3.作者笔名：

4.作者联系qq：

5.预计完本字数：

6.故事主要人物介绍：

7.故事背景介绍：

8.故事线索：

9.故事大纲：

10.重要高潮：

11.作品亮点：

小说大纲范例（八）：

1)who—谁是你的男女主角？他们是何种个性？内向，外向？

2)what–他们的感情冲突（心理问题）的基础是什么？什么事情造成他们有心理问题？（心理问题通常是最大的危机。

）

这些问题的答案就是设立和发展感情以及情节的必要，所以要从一开始就掌握好，明白他们有什么心理问题，能够给你的主角们深度，让他们像真人一样有各式各样的问题。

3)where—你的小说要从哪里开始？如何开始？

选取最有效的的开始，越早越好，因为能够为你节省很多浪费的时间，是要从事情发生转变的那一点，还是从头开始？

4)how—故事中的最大事件如何进展(指的是最大的冲突)，如何和感情的事件融合在一齐？

例如你故事中最大的冲突就是男主角被发现劈腿，那么你在故事开始时就要埋下伏线，他为什么会劈腿，把前因埋下，让它在时机成熟了爆发，那么在爆发之前和之后会有什么样的小冲突发生？这些你都要思考清楚；为了避免徒劳无功，你要在点和点之间(故事和故事之间)设计，还要确定你的故事合乎逻辑。

5)when—主角们之间的关系发展在何时影响故事线？而故事线又如何影响他们的关系？

因为男主角的劈腿事件，突显男主角的心理有病，女主角发现之后她该如何应对，采取何种方式解决？采取了这种方式之后，又如何影响他们之间的关系？当然，也要包含他们之间的肉体亲密关系的改变及影响。

当你由上头的思考得到基本概念之后，你就能够清楚掌控主角们的感情问题，也能确定他们的行为是否正确，故事是否合理。

谈完做大纲的准备，就让我们正式步入“如何写大纲”，也就是说“如何做情节设计”？

先说一种简单的方式，把十章分成四个大部份来写：

(一)相遇：男女主角相遇，(从第1章到第2.5章)

a－惊艳，男女双方冒出火花。

b－种下或泄露未来冲突的种子。

c－介绍次要情节及主角。

（二）亲密：男女主角的第一个吻／情感的亲密成长。

（从第2.5章到第5章完）

d－男女主角间的冲突增高。

e－次要情节往前发展。

f－主要感情关系发展。

（三）冲突：感情障碍导致两人感情生变。

（从第六章始到第7.5章）

g－男／或女主角做了困难的选取。

h－次要情节到达高潮。

i－感情关系似乎失败了。

（四）解决：因为一方的牺牲导致感情危机的消除。

（从第7.5章到十章完）

j－男／或女主角表现英雄式的行为而选取了爱。

k－次要情节解决了。

l－冲突解决了。

小说大纲范例（九）：

第一步，我们在写做之前，要确定小说中出现的各个人物的性格，每个人物的说话语气和生态，一些常有的动作。

一个人的性格正是在这么几个方面表现出来的。

确定的人物的性格之后，那就好办多了，因为人物的性格是最难表现的。

许多新人在刚开始写作的时候，没有给人物定性，在写的时候随自我的性情而定。

这样读者看后往往对主角十分的模糊。

虽然多重性格的主角可能更吸引人，但我想很多人并没有把握的潜力。

第二步则是对情节的安排。

在我们最先写大纲时，就要定一个最终的结局，安排整个小说的线索，处理大卷之间的问题。

可能各个大卷的线索有的是相同的，有的是不相同。

尽量不要将相同线索的大卷连在一齐，要么干脆合成一卷。

这个线索就如同最粗一根线，将所有大卷串起来。

确定了整体的线索后，接下来就是每一卷中的线索。

首先将每一卷中要发生的事情全部在草稿纸上列出来，记住，必须要用手在纸上写出来。

这样无形之中加深了对每个故事的了解，在脑中对这一卷也有了个大概印象，这对我们写作是十分有用的。

将故事列好后，再则思考用什么将这写故事串联起来，也就是要找到一根线，这根线就我们常说的线索。

这根线索能够是一个人，一件物，一个动物，甚至是一个猜测、一个想象。

不论是什么，总之得有这根线。

这线能够是一根，也能够是几根，只要你不被线绕晕，并且读者也不被绕晕就行了。

这些线是吸引和引导读者看下去的最重要的东西。

同时，这根线要是从全文主线上分下来的枝节，或是主线的一个组成。

就如同是无数细麻绳拧成的粗绳，粗绳就的整个小说的主线，而组成粗绳的细线则的每卷的线索将故事安排好后，最终才是处理每个故事与故事之间的关系，思考怎样为下一个故事做伏笔。

将大纲完成后，在写作时，就不会出现大脑空白的状况，并且写作时出现的一些新的想法或是灵感，在对大纲被有很大的影响的状况下能够加入到情节中。

最终说一句，情节要有高有低，不能一味的写战斗，也不能长篇的写平静的生活，这个度就需要大家自我去摸索了。

起承转合

大纲为整部小说的根基，对编写小说至为重要。

很多小说创作人，在刚开始创作小说的时候，都没有编写大纲的习惯，而这个状况，往往会带来很多的问题。

大纲犹如船舵

大纲有如船只的舵，它能为整个航行过程带给正确的方向，让船只在海中航行时不致迷失方向，也不会走远了路，平白浪费气力。

如果创作人能够为小说定下一个完善的故事大纲，在编写小说时，便不会有故事发展失控的状况出现，也

不会把故事主干和副线混淆，浪费笔墨於无关宏旨的情节之上。

很多学生或者初次尝试小说创作的人，都对编写大纲感到有困难，原因可能是教师对如何编写大纲没有作出指导，或者是在解说时过於简单。

很多同学在编写大纲时，都只是简单的以几句说话来概括。

例如第一段是故事开端，第二段是故事高潮，第三段故事结束。

这样的陈述，并不是故事大纲。

起、承、转、合基本模式

故事著重「起、承、转、合」；编排事件出现的次序，制造曲折、伏笔与悬念，吸引读者追看。

一个故事，甚至一部百万字的钜著，其实都是以「起、承、转、合」作为故事发展的基本模式；而故事情节的描述，则需要以「时、地、人、事」作为陈述的重心。

明白了这个根本，便明白小说的大纲是以清楚陈述「起、承、转、合」与「时、地、人、事」为目的。

「起、承、转、合」是指整个故事的发展过程。

故事如何开始，开始了以后又带来甚麼问题，为了解决这些问题，需要加入甚麼新的元素，最终如何把问题解决，这便是最基本的故事发展模式。

为了让读者清楚明白故事是如何发展，务必清晰地交代事情发生的时间、在甚麼地点发生、甚麼人牵涉在这事之内，而最重要的当然是发甚了甚麼事。

这便是所谓的「时、地、人、事」。

时、地、人、事元素

当选定了小说主题之后，便能够构思故事，以表达小说的主题。

把故事的情节详细地记录下来，便是故事大纲的雏型。

例如要写一个有关谋杀的侦探故事，便在要简要地写出时代的背景，案件发生的时间，涉及的人物，与及案件发生的经过，或案件发生后的状况。

有了这些「时、地、人、事」的元素后，便能够开始编排整篇小说发展的「起、承、转、合」。

把不一样的事件，安排出此刻读者眼前的次序，使读者对小说的情节逐一明白，从而制造故事的曲折、伏笔与悬念，起了吸引读者追看的兴趣。

编写大纲的过程，能够让创作人对整部小说的资料，来一次深入而详细的思考。

把故事的情节，全部在脑海中排演一次，找出故事中不合理的地方，加入增加读者阅读兴趣的元素，使小说能够更加精炼，更加有说服力，从而成为一部成熟的作品。

当创作人写好故事大纲，其实已经完成了小说创作最重要的一个步骤。

一个完善的故事大纲，并不是一蹴而就的事，是需要多作阅读、多作思考、多作尝试、多作练习的。

小说大纲范例（十）：

作品名称：贴合小说作品资料，又能吸引读者们眼光。

根据自我的实际状况找到最适合自我的书名。

取书名一般能够从以下几个方面入手：

第一、全文贯穿始终的主线索；

第二、小说主角小说小说人物之间主线关系；

第三、小说主角的个性外号，还有性格外貌财富等等一个超前特征

第四、小说作品中多次出现的器物或者历史时代象征性道具、特定动作名；

第五、小说作品中最具代表性的招式或者古代名言；

第六、全文要表达的某种精神或信念；

第七、小说作品中某个吸引眼球受人关注的宠物或怪兽；

第八、小说作品中具有代表性的印象深刻很怕事件名称；

第九、小说作品中最具争议的话题；

第十、小说作品中占有重要戏份比例的配角；

第十一、小说作品中某个神秘的组织或势力；

第十二、小说作品中主要冲突所围绕的冲突中心点；

第十三、小说主角身上作为支线索的一个特殊的饰物。

作品概述

故事背景设定：

故事发生时间：×××

故事发生地点：×××

作品详情

男主角：

女主角

男配角

女配角

取名随作者喜好。

但推荐取名不要取一些生僻的字，读者把文看完了都不认得那个字念什么就杯具了。

人物外貌。

性格介绍。

人物背景。

技能特长。

（有几个配角写几个，配角是衬托主角的，可详可略写，作者自我心里清楚主角重要性就好。

）

作品简介：简介就是说透过几句话来简单介绍小说作品的资料（相当于语文课文的中心思想）。

首先就是语言精炼。

必须要扼要，简单概括。

尽量使简介在吊起读者们胃口的同时，又留下许多疑问，以便引起读者们兴趣，进而对小说作品产生浓厚的兴趣，以增加小说作品的关注度。

按照简介写法的不一样大致能够分为三种形式：

1、压缩小说作品全部主线小说情节类：在写简介时，尽可能简洁地将文中的小说主角以及围绕小说主角所发生的主要事件概要引申提炼出来，将最吸引人的小说情节进行概括，放大。

2、楔子类：此类简介，抽取小说作品最特殊精彩部分，力争务必抓住读者们眼球，举出一

个事件，或者一个东西。

拨开了一个开头，让读者们看到一个绚烂开局，务必是惊艳无比的，吸引住他们继续点击往下阅读下去。

3、繁举罗列类：这一类听上去很别扭，但经常对于在有些书籍中会常常使用，比如灵异中。

需要渲染一些恐怖气氛，就会先引出一些怪诞事件，然后在陈列一件件，一些些稀奇古怪的道具，小说小说人物，超多事情。

用来吸引读者们的好奇心，一点点抓住读者们的眼球，可能乍一看并没有太多联系，而需要读者们透过阅读来分析推理得出。

这些灵异元素之间的关系。

ps：这类罗列派简介与压缩主线派的区别其实主要在于，罗列类型简介，各个事物之间相对独立。

以神秘元素，或者以其他原因吸引读者们，讲究铺叙成一个整体很大的故事。

而压缩主线派，前后联系较为紧密。

以上三种简介写作方式，压缩主线小说情节类最为广阔，其他两种方式也能够是说过从其中分出来一个偏类，各自补充都能够成为完成的主线小说情节。

主要卖点：就是吸引别人看这本书的原因。

主要情节线索（详述）：流畅的小说情节永久是畅销小说最有效的武器，开局的矛盾冲突是为了尽快吸引读者们，所以除非是灵异惊悚，否则不要轻易随便埋下太多悬疑让读者们去猜，他们没有心思猜来猜去，并且最终可能小说作者功底稍差，自我都有可能被自我安排的伏笔悬疑绕进去，对于伏笔悬疑。

不要随便穿插安排。

小说情节的安排上尽可能让故事弄得曲折一点，离奇一点，高潮不断，迭宕起伏。

纯言情类小说，主旨无非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。

男女小说主角如果一开始就像童话故事中那样幸福的守护在一齐，那读者们估计就不会看了。

为什么白雪公主都是先昏迷，最终经历了一系列磨难才醒来，为很什么灰姑娘被后妈整得很惨，这都充分说明了，童话故事的剧情也是先抑后扬，内含虐情，并且很合理。

有作者说，我也不是没有写大纲，可是一旦写起来，很多时候就会跳脱大纲，变得面目全非，到最终写完了才发现其实写得和大纲完全不一样。

不是说所有的资料必须要和自我当初定的大纲一样，但无论如何改变都不就应太大。

因为大纲也只是起到让作者对于将要描述的故事的主线一向持续清晰的效果，有很多东西是能够根据实际来修改的。

最简单的小说大纲框架，一眼看懂小说如何开始构思

原创枫轻谈创作技巧2021-09-02 22:33

收录于话题

#写小说57

#小说写作大纲11

#大纲9

#小说构思5

今天这一篇文章，我们着重讲一下，如何开始构思一部小说，我们将用最简单的方式，让你掌握最简单的大纲框架，帮助你构思一整部小说。

我认识的一些小伙伴，都是新人，写了自己的作品，可是往往由于小说篇幅较长，写着写着就开始混乱了。

这其中的原由，还是因为没有彻底掌握如何构思一部长篇小说的精妙之处，长篇小说虽长，但我们也不要把它看得太难，不要看得太复杂。

我们应该化繁为简，先把整部小说的主线立出来。

假设写一部都市言情小说，主角的职业是图书管理员，主角的人生目标是在全球开设最大的图书馆。

主角的人生目标，就是主线中的事业线，另外一条情感线是主角在追求事业的同时，遇到了爱情。

事业线加情感线等于主线。

主线就是从起点到终点的一个最短路径。

主角有了目标，就要为实现这个目标而付诸努力，在努力的路上，总会遇到各种各样的敌人阻拦，各种各样的朋友的帮助。

在实现终极目标之前，还要先设定阶段目标，刚才已经有了终极目标，那我们现在就来分出阶段目标。

主角要开全球最大的图书馆，可是他目前还是一个小员工，在图书馆打工，第一阶段的目标应该是积蓄资本，同时认识女主。

第二阶段的目标是成功开了第一家图书馆，女主和主角变成了朋友。

以此类推……

设定阶段目标，让自己清晰的知道，主线情节的进展情况，以便随时作出调整。

有了阶段性目标，就要先按照123的顺序，来推进剧情，首先应该要实现的必然是第一阶段的目标。

第一阶段的目标，再次具体化，就可以具体到阻力，具体到重要事件，重要人物的出场，重要的爽点。

我们来看主角第一阶段的目标，第一阶段的目标是积蓄足够的资本。

再次具体化下来，积蓄资本的方式有很多种，可以打工，可以创业，可以写书，也可以拍视频。

这些都是比较贴近现实的，可是这并不重要，因为我们写的是小说，需要的是戏剧性。

可以设定第一阶段，第1小节，一开始主角准备来图书馆打工，但求职却被拒绝，女主出现留下了他。

第2小节，主角在图书馆打工看到贵公子调戏女主，主角出手装逼，成功和贵公子结仇。

第3小节，主角被迫离开图书馆，女主对其日思夜想。

第4小节，主角忽悠了一个投资人，正在谋划开设图书馆细节。

以此类推……

这其实就是整部小说剧情大纲的具体操作方式，先从主线也就是枝干入手，而后分化成支丫，最终再到细节。

小说的构思，也少不了这一步，只要具体到了一小节这个位置，也就是分化了三次，就差不多能够形成整部小说的基本框架。

具体的情节也就是血肉部分，就在每一小节里面去填充，每一小节下面又分了很多章节，细心的小伙伴还可以写章纲。

小说的复杂部分就在具体的情节上面，但是经过了大纲的一级一级的分化下去，就形成了网格管理方式，每一小节里面会发生什么故事，我们只需要先写好这一小节的内容，然后再开始第二小节。

以往分享的大纲框架都看起来很繁杂，是因为那些大纲包含了人物，场景，体系设定等诸多因素，所以看起来眼花缭乱，这次的就单纯的是剧情的框架，就显得十分简单。

大纲模板枫枫我分享过很多很多，大家可以点击左下角菜单栏，了解详情。

商业小说新手开篇，大纲分享

创作技巧2021-08-28 23:16

一句话：坚持，完本，第一本不灌水，求突破，求创新，求琢磨出爽文的精髓。

首先写书：你必须有阅读的经验，看过哪些订阅好的书，这本书哪些元素吸引了你，自己去琢磨。

我记得以前太监的一年中都在观看起点最卖座的小说。

【星辰变，盘龙，斗破苍穹，最商业成功的小说。

】

【将夜，描写人物很厉害。

】我所研究的，就是结合这些卖座的小说，还有一些想不起来。

网上流传很多版本，但是似乎对新人都有所触动，但却无实际意义。

先从开局做起。

开篇唯一重要任务的是勾起读者读下去的欲望，一个吸引人的悬念，一个有特色的主角，一段有意思的剧情，一切都朝这三个目标靠齐。

这是商业化小说的最典型的要求。

第一步：主角性格

首先你要考虑到你想写一个什么样的主角，这里指的是性格，什么样的性格最能感染读者。

（新人不能理解这段话，那就没办法了。

）

第二步：一段有意思的剧情，

大家都喜欢看热闹，开篇矛盾就是热闹，就是吸引读者眼球的东西，（有人会说铺垫，设定，如果你不是大神，就不要讲什么铺垫，第一章，读者就把你枪毙了，你还写个毛线。

）

第三步：矛盾架设一条主线，

（举个例子，斗破的退婚三年之约，这就成了一条主线。

比如主角家族有一个重宝，有一伙强大的人冲入主角家抢了这个重宝，羞辱了主角，主角发誓一定灭了这个势力，羞辱主角的龙套给主角三年时间，非常不屑的说，我等你。

当然你可以自己想剧情，我只是举个例子，如何用故事，用情节，去架设一个发展的主线，我将这种模式，称之为既定目标流。

）（番茄的小说，其实只有一条主线，那就是升级，换副本，举个例子，星辰变，开篇在山庄与山村两点一线，升级到一定程度，杀了土匪，然后这个地图里面他无敌了，就要换地图，于是地图发展成了山庄与楚国，然后当了杀手，去杀那些先天高手。

于是在这个地图他又无敌了，继续换地图，去山脉当中，击杀异兽，于是这个山脉的异兽最后又没有对手了，继续换地图，海底妖兽世界，然后继续打怪升级。

我不建议这种写法，因为你没有番茄那种写爽文的功底）

第四步：情节流畅

没有大纲的人，容易写混乱，节奏不紧凑。

我就来讲讲无缝连接：将你的一段故事控制在一个小地图内，先是家族—大街—酒楼—郊外山脉大概距离。

一个地图一个地图的跳跃。

番茄那种大跳跃我不赞成新手去这么写，因为你写不出连贯的感觉。

首先你的地图要合理，家族故事也有很多东西可以写，人物也多，矛盾也多，这个自己发展。

一个地图最好一至两个章节，最好不要直接切换，要换地图也是一点点像这个地图靠拢，人物也要跟进，首先我们不是拍电影，刚刚在大街上，突然就跳跃到房间里面，ＸＸＯＯ了。

比如一群龙套从院子对话，一边走一边聊，然后接近第二个院子。

地图走故事里面的主要人物走，不要过度描写不相关的人，没一个龙套在故事里面起到的作用，每一个龙套都是引导剧情发展的，无关的阿猫阿狗一笔带过。

架设悬念，别把自己当辰东，写一章一个坑，写的连自己都不知道有多少坑了，当然辰东是大神，完全可以这么做，新手就不要，为了坑而挖坑，这个坑能起到什么作用，或者能将剧情发展推动。

一、悬念　【个人认为悬念即是坑，不建议刻意去追求太多悬念。

】

当然悬念有很多种，比如主角的离奇身世，你描写出来了，那就不离奇了，只透入一点点，遮个七八分，露个二、三分。

就像一个小孩的屁股，你给带个胸罩，只截取这一段图片，是不是很诱人。

道理就是这样。

看不清的，得不到的，就是最好的。

忽悠是一门学问，能把读者当SZ一样的忽悠，你离成神不远矣。

辰东是此道高手，就如狠人大帝，出场了，依旧不描写相貌，嫩是还带一个面具，始终保持神秘。

剧情设置

主要门派，主要势力，以及暗示了一些重要的人物。

这些都能成为读者所期待的东西

有那么多的未知之谜，都说好奇心会害死猫。

好奇心，悬念流。

很重要的元素，小说不可放弃。

人物性格：借用前人拿猫腻的做讲解：引用小说：【将夜】

背负血海深仇的宁缺，充满自信的宁缺，永远将自己放在第一位的宁缺，最关键的是努力的宁缺，这就是猫腻笔下的宁缺，对于符道的刻苦练习，对于《太上感应经》的烂俗于心，对于道法刻苦到近乎自虐的追求，

猫腻就是人物性格刻画的此道高手。

虽未番茄剧情设定的强悍，没有辰东悬念流的彪悍，但人物刻画更胜一筹。

猫腻笔下的主角们的一个共有的特性就是极致化，一种性格写到极致，例如许乐的犟脾气，宁缺的实务。

而一旦一种性格到了极致，就有了圣人的特性，不是那种修仙的圣人，而是那种被人们所传颂的圣人。

对于许乐来讲，如果牺牲自己，而救这个世界，他毫不犹豫；对于宁缺来说，牺牲世界来成救自己，他毫不犹豫。

职业划分

在这个凡人的国度里，至少社会是有分工的，有单纯的商人，文人，工匠等等，也因此社会复杂程度要大于修仙的世界，凡人的世界里，有人为了钱而奋斗，有人为了理想而奋斗，有人宁愿归隐起来不问世事，可是一旦踏上修仙的征途，再无其他选择，只能不断的修炼以提升修为。

这里我要说的是，这些职业同样对小说有什么作用，就如斗破苍穹的炼药师可以帮助主角修为增加，你只需抓住你需要的职业去特殊描写，过多则不容易控制。

人性：这个也说的很好，异世界的人随便杀，但也要合理，不然就成了白痴文。

“我本不想杀人，奈何世人如此愚蠢”——即便是主角，杀人总是需要一个理由的，要么杀坏人，要么杀触怒主角的人，平白无故的抓一个人过来折磨致死那是重口味。

这里再说回现实，我仍记得的是，对于打架这件事，一般在初中的时候，12，3岁，叛逆期的时候最容易打架，稍稍一言不合就动手开打，而且下手毫无分寸，但随着成长，高中的时候一般都都是先喊人，造声势，可是两路人马一相遇，都是认识的，打不了，所以就劝架呗，总之高中的时候很少打架，多是忙着劝架了，何况，即便打起来也是很有分寸，手上有刀也不会想初中那般乱砍，继续成长的话就投身于工作，结婚有孩子，为人父母更是很少动怒满大街的和人打架惹事。

这里，第一点要说的是人会成长，随着时间的增加，会变得沉稳，打架和杀人是最愚蠢的做法，莽汉斗勇，智者斗智，当然，这是放在现实世界中的，若是现实中杀人不犯法的话估计也不会苦心想什么计谋了，抹杀才是解除麻烦的最简单的方法。

其实说了这么多，你还是不知道怎么写。

那就从大纲下手，借用朋友（黑眼白发）的大纲模式来说。

至于九线什么的，没啥实际意义。

1、★世界设定、从低到高，能控制频繁切换画面场景导致节奏感不流畅。

比如村庄－－城市　村庄里面　有同龄人，故事就锁定在同龄人之间，然后一步一步引导到下一个地图。

2、◆宗门等级、这里作者参考了【剑道独尊】一品宗门　二品宗门

3、◆灵脉等级、看个人设定，可以是山脉灵泉，可以是人体天赋脉络

4、◆晶石等级、看个人设定

5、△凶兽等级、

6、△修者等级+每一等级特征、比如斗气　斗者特征凝聚纱衣斗气护身，不建议像土豆一股脑发出来，剧情一步发展到下一个高级地图，揭开这个世界的高等级。

7、◆修者的实力由三个因素决定、无非是功法、战技、经验、体质、运气

功法代表力量的强度，比如下等功法满值１００，中等功法满值２００　一百斤力量肯定打不过两百斤力量，但是战技，也可以提升力量，比如下等战技满值１００中等战技满值２００

一个拥有战技中等和功法下等的人，战斗力量等于２００＋１００

一个拥有战技下等和功法中等的人，战斗力量等于２００＋１００

这样两人就可以战成平手。

同时拥有　中等　就等于４００　就可以战胜下等功法的人。

经验等于战斗意识，比如你的力量是三百对方是四百，你经验丰富，可以避开对方，他打你一拳，你却可以打他两拳。

这里只是举个例子，自己琢磨。

8、△功法技能等级、

9、△技能熟练程度、

10、△特殊境界、

11、△职业分类与等级、

12、△常用丹药……等等各种设定。

2、本书主要人物（性格、特征、战技、背景）

3、大陆地图与各大势力分布。

4、三条主线：主线一：就是故事的情节，比如小明嘲讽你，你就打不过就修炼，然后就去找小明报仇，然后就引出了小明的爸爸，然后打败小明爸爸，又引出了小明爸爸的朋友或者师傅，这样剧情发展就能连贯，当然这里只是举例，情节设置靠自己的想象力。

……，主线二：……，主线三：……

5、剧情发展：第一篇：（第一卷，第二卷……“

第二篇：（第一卷，第二卷……）

……

小说大纲的写作手法

创作技巧2021-08-14 21:18

收录于话题

#大纲9

#小说写作大纲11

#写小说57

#写作技巧39

大纲：是一个简化剧情主线，并且清晰的记录主线走向的文字载体。

有一次，在一个交流的 YY 里面，一个刚认识的写手朋友说，大纲无非都是“ 一样，用一句话就可以概括。

什么主角是个废物，遇见奇遇，打怪升级，刷副本，最后成为天下无敌。

我当时就笑了，随即闭着” YY 继续码字。

我只想说，这种想法是大大的错误，他完全忽视了一个完整的大纲，对一篇长篇连载小说的重要性。

对于一个大纲的完整性，大家都知道应该具备哪些最基础的。

如：背景

（也就是主角生存的这个世界），设定（这里面包括，力量体系设定，技能设定，以及装备设定。

），角色（主角，配角，反派），势力，以及情节主线。

一般这五大元素设定齐全，便是一个非常完整的大纲了。

下面，在逐一剖解下这构成大纲的五大元素。

一、 背景：背景设定不能马虎，一般我在设定剧情之前，最先会用笔画出主角所生存的世界地图。

地图上，没必要太过详细，但该详细的地方必须详细，该马虎的地方也就马马虎虎带过。

什么是该详细的地方？那就是主角所路过的所有地方。

比如，这是一个国家，有十几个省会，而主角只在其它几个省会呆过，那么着几个省会的地图就必须详细。

再说的详细一点，如主角出生在江西省，生活的小镇叫景德镇。

那么这景德镇的地图就必须详细，镇里面的势力分布，等级划分也要罗列出来。

情节的展开，必须与这些东西扯上关系。

现在，可能就有人会有疑问了，一个国家，十几个省会，主角却只经过了几个省，那其它几个省你用来干嘛的？

——这就是设定背景地图的一大禁忌。

切忌，你设定出来的地图，别出现废物地图，别让读者觉得你整出一个垃圾随手丢在角落里。

在构思第二本新书的时候，我就曾经设定过十三个国家，但是主线情节的展开，只需要在其中四五个国家。

当时只觉得设定浩瀚，多好，但是要将这十几个国家铺开，就非常让人头痛，而且我也开始注意到，另外几个国家设定出来，是给自己看的？还是给读者看的？因此，设定地图前必须要注意这至关重要的一点。

我也不说废话，只简单的说明下要如何注意这一点。

比如，一个国家，有七个省，只有三个省主角路过。

但是另外四个省里面要如何出现在主线里面？你可以设定另外四个省有哪些强大的势力，这些势力或是加入了主角的纷争，成为主角朋友或敌人，也可以设定其中的配角在出自那四个省。

很简单的几笔，便将那些并不重要的地图加入了情节里面，能让读者有印象，那些地图确实存在，而不是你在介绍设定时说了一句，就忽然从世界上消失了。

二、 设定：

对于设定，我也是看过一个朋友的大纲之后，才发现竟然可以详细到如此程度，心里才觉得，一个大纲并不是只有剧情主线，设定同样至关重要。

简单的设定，必须罗列出力量等级，这就是先天，后天那一类的。

还有功法等级，这就类似是天地玄黄这样的分配。

延伸至复杂，则必须要将每一层力量等级的差距给描写出来，武者他有什么力量，给它做详细注解，武师又能强大到什么程度，各等级的差别在哪里。

再者，功法设定，详细的并不是等级的分配，而是出现在书里面的招式，技能。

不说配角，就主角所使用的技能，全部罗列出来，并且对技能的威力一一介绍，注解下技能对主角的某些影响。

装备：这可以简单的罗列出装备名字，要复杂的话，将所有使用的装备做介绍，装备出现的方式。

比如是神器的，以前是谁持有的，或者为何消失了，怎么被主角得到，它又能给主角带来什么效果。

当然，这些并不是要求，看你自己对这些的重视性。

即使你只想好了一个名字的话，以后也没必要码字到了节骨眼上，忽然为一件上古神器取一个霸气的名字而头疼了。

三、角色：

主角，配角，反派角色。

对主角的出身，身世背景，你也可以针对自己对主线的把握，在这里记录下主角在不同时间里面的地位等级。

在这里面，我建议穿越流，在穿越之前别一味的将主角写成杀手。

（对于评击 MM 的这个介意，我曾经果断的放弃了我几个晚上码出来的开头。

一个冷血杀手，一般性格往往孤僻，比如穿越到了一个十七八岁的人身上，你要怎么把握他的性格？ 不要一开始就把主角放到一个很高的位置，那样是作者自己为难自己（评击的原话，深有感触。

） 配角跟反派角色。

不需要记录太多的配角，但对主角身边的配角，最好要设定好他的性格特征，他的实力，身份背景，如何与主角相遇的，并且他有哪些能力，跟主角是什么关系，在这里面记录一下。

对于反派角色也不需要记录的太多（当然，如果你是细心的人，在开书前就设定好了，那以后自然会更省心咯。

），不过也至少将主线每个支线中，与一些有大摩擦的反派先构思出来。

比如，一个门派的门主，一个家族的族长，一个国家的国王。

将他们的背景，最终的后果记录下来便差不多了。

四、 势力：

这应该是跟背景地图最息息相关的。

你背景地图设定的好了，国家，基本的重要省会都已经设定完整，那么设定起来势力就简单的多。

很显然，设定势力的时候，一般大的门派无非是在大的城池，不起眼的小的门派，一般也就设定三四个就够了，这三四个都跟主角有摩擦，在主角的前期成为踏板石的。

后期，也可以设定一些小门小派，这时候不是给主角的践踏的，拿去给配角践踏，间接提升主角的身份，这些小门小派同样也能起到作用。

势力分布，基本包括门派，国家，宗教，以及一些极为少见的种族。

如果你已经设定好了一张完整的地图，那么在地图上打个 XX，然后标志下各门派的名字，各国家所处的区域，甚至可以在地图上画出一条主角前进的线。

五、 情节主线：

在开书前，你已经设定好了一条清晰的剧情主线，这不用我说，都知道其中的利害。

有了一条清晰的主线，不至于让你在今天码字的时候，码完了，但自己都不知道明天剧情将会发生什么事。

往往这种，脑海中只有一个开头，一个结尾，艰难的将主线一步步往结尾推进。

这种时候，如果没拿到稿费，或者现实中有些其它因素影响，往往一本书的都是太监的结局。

老写手之所以太监，原因不明。

但新人太监，十有八九都是因为他连自己书的主线都不知道往哪发展。

开书的时候，他脑海中或许有着三四十万字的情节，怀着一腔热血，一股脑的就码完了，之后的情节自己就开始模糊了。

一开始，或许有点人气，但因为临时设定的情节不合理，导致读者慢慢流失，最后虽然于心不忍，但也终于咬牙太监了。

这个时候，新人可能会走两条路，一是对写书失去兴趣，或者脑中突然灵感一发，继续满腔热血的码出第二本太监书。

二是，他心里已经清楚的明白大纲的重要性，在开书前，着手收集资料，设定情节走向，慢慢的将大纲完善。

这两者相比，我相信着手收集大纲的写手，一定会走的更远。

我也是个新人，这些都是体会，都是一些自己面临的状况。

废话不多说，下面就简单的说下，情节主线的布置。

大纲里面的情节主线，不是一个简单的开头，加上一个完美的结局。

而是从主角横空出世，到主角成长到巅峰的过程。

最笼统的剧情大纲里面，必须清楚的写出，主角所遇见的一件件大事，并且大事件之间，用简单的几百字连接起来，也就是两个支线之间的联系是如何形成的，中间的大概经过。

每个大事件都连接起来，直到主角成长到巅峰，这是最简明的大纲。

你已经有了这种大纲，说明你已经这本书已经迈出了一大步，如果以上的四种资料也大概的收集好了，基本上就可以开书了。

建议，先设定一个笼统的大纲，这大纲里面是一条清晰简明的主线，从主角出生，一系列大事件的连接，到最后的结束。

最基本的笼统大纲，应该会有几千字。

有了这些的话，你可以尝试让大纲再细化一下。

将每个大事件分卷，每一卷再做更为详细的大纲。

举个很简单的例子：开头：王小明是一个从农村走出来的孩子。

结局：王小明成为了世界五百强的知名企业老总。

一般一本书在脑海中形成最初的轮廓时候，都有主角的出生，及作者幻想的结局。

那么情节大纲，便是简单的表明下王小明如何从一个农村孩子，成为知名企业老总的。

简单如下：王小明进入了国企，他从最底层的工作开始。

因为某次公司全体会议，提出了一个大胆的意见，王小明得到升职，成为某部门的主管。

自王小明成为某部门主管之后，这个部门工作效益越来越强，王小明依靠着自己的聪明才智，为公司夺得超乎预算的利益。

老板开始注意王小明，地位水涨床高，王小明升职了。

经过一系列的事件，王小明坐到了公司的第二把交椅。

因为市场原因，公司突然发生变故，资金无法周转，开始裁员。

最后公司的老板也支持不住了，负者债务离开了公司。

最后王小明依靠着自己攒下的钱，再贷款，开始接手这家公司。

这时候，市场好转了，以前囤积的货物涨价了，王小明一下发了。

短短的时间内，一个面临倒闭的公司，突然挤进了全国一流公司行列。

渐渐地，王小明带领公司的团队，打进了世界五百强，成为全球风云人物。

我只是举个例子，说的有些简单，一般笼统的大纲是件发生哪些重要的事件，王小明因为这些时间而得到利益的，一个个链接起来就基本是算是最初的大纲了。

那么这时候，可以尝试做分卷大纲。

如何分卷？

王小明从农村走出来，到混到一个国企内做员工，这可以分一卷。

普通员工成为主管，也可以分一卷。

主管到经理，分一卷。

公司没落，到突然崛起，分一卷。

如何将公司打向海外，分一卷。

如何在海外发展起来，再分一卷。

这时候，你已经将整个主线情节都分卷了，那么就可以着手列出分卷的详细大纲。

分卷大纲，就是将主线简化的那些事件细化起来，这些大事件前后，发生哪些小事件，或者又出现哪些人际关系需要处理。

不需要太过细化，但至少你分卷大纲里的每一句话，让你自己茫然的时候，一看，便清楚接下来的剧情走向。

这就是大纲的重要性。

有了大纲，不至于在茫然的时候，对情节的走向迷迷糊糊，举棋不定。

自己看了，对情节的后续发展一目了然。

一个大纲对一本小说来说，就像是一个高楼的基石，它越完整，楼层才能盖的越高。

小说大纲模板〈简洁版+详细版〉

枫轻谈创作技巧2021-06-26 21:17

收录于话题#小说大纲9个

晚好，小编正在努力准备干货中……

简洁版：一、小说书名：《XXXX》

二、小说简介：

三、类型与字数：

四、全书概要：

序幕、开端、发展、高潮、尾声

含支线情节概要：启动条件和时间，持续时间，主要作用，结果

五、人物设定：

主角：姓名、性别、年龄、外貌、社会地位、认知水平

配角一：姓名、性别、年龄、外貌、社会地位、认知水平、与主角的关系

配角二：姓名、性别、年龄、外貌、社会地位、认知水平、与主角的关系

…

跑龙套人物设定：数量、基本简介、作用

六、需要用到的描写手法：

倒叙、抒情、伏笔、修辞等。

详细版：

一、书名与备选书名：

二、作者笔名：

三、简介与备选简介：

四、小说类型与金手指：

五、世界格局：

1.广义格局：2.传说格局：3.势力划分：

六、力量体系：

1.升级体系、原理、差异：2.能力等级、原理、差异：

七、地理环境：

1.东边：2.西边：3.南边：4.北边：5.中间：6.特殊地域：

八、角色：

主角：年龄、外貌、性格、身世、技能、优点、缺点

配角：年龄、外貌、性格、身世、技能、优点、缺点

龙套：数量、基本简介、作用

九、人物关系：1.主角与配角：2.配角与配角：3.主角与龙套：

十、情节构架：

1、主线一、二、三：2、辅线一、二、三：3、感情线一、二、三：

十一、细纲：

事件一：1.起因：2.发展：3.高潮：4.尾声：5.埋下的伏笔：

事件二：1.起因：2.发展：3.高潮：4.尾声：5.埋下的伏笔：